多特蒙德阵容2018:沒落的實體書時代,他用紀錄片為獨立女性吶喊!

多特蒙德队歌 www.suahww.com.cn 小說:最新金沙最可靠網投作者:平扁海辛更新時間:2019-10-21字數:55615

沒落的實體書時代,他用紀錄片為獨立女性吶喊!


策劃 | DOCO編輯部

采訪 編輯 | 孟浪

“在當下這個移動智能泛濫的互聯網時代,你還會去實體店買書看書嗎?”

或許面對這個問題,每個人都會得出截然不同的答案,但不可否認的是,受線上渠道崛起的影響,不少線下實體書店已經步履維艱,需要通過銷售圖書之外的產品來維持經營。

圖書出版行業目前的現狀是怎樣的?線下實體書店又在經歷著哪些困難?這個行業中的工作者過得怎么樣?

紀錄片《獨立時代》劇照

10月12日,一部名為《獨立時代》的紀錄片在北京碼字人書店公開放映,或許這部紀錄片的出現多少能回答這些問題。

一座大都市,兩個愛書的女孩,因為導演黃文杰的拍攝,從而出現在了同一部紀錄片里。

紀錄片《獨立時代》海報

盧茗是世紀文景的日系圖書編輯,她編輯出版了日本作家吉田修一先生的小說代表作《怒》。出于宣傳需要,吉田先生將從日本來到上海參加書展活動,這讓此前從未接待過國外作者的盧茗既期待又高度緊張。

主人公之一盧茗

趙琦是半層書店的創始人,為扭轉書店的虧損狀態,她決意拓寬書店的營收渠道,嘗試自己設計、制作明信片和筆記本,并且和合伙人韓晶不辭辛勞地在家居設計展內做起了快閃店。

主人公之一趙琦

《獨立時代》這部紀錄片以近100分鐘的時長反映了兩位圖書行業的普通工作人員所面對的困境和煩惱,以及她們對生活的熱情和對事業的奉獻,尤為重要的是,也從一定意義上彰顯出了當代女性的獨立精神。

導演黃文杰曾在出版社工作十余年之久,作為一名資深圖書編輯,他出版過《映像中國》、《香港新浪潮電影》、《戲緣》、《許鞍華說許鞍華》、《香港電影血與骨》、《迷影文化史》等多部著作。

《獨立時代》映后座談:周黎明、黃文杰、趙琦

2017年,面對職業焦慮,黃文杰選擇徹底離開圖書業,在向過去告別之時,他以一部紀錄片的形式紀念自己曾經熱愛的這個行業。

10月13日,DOCO熱紀錄特意為黃文杰導演做了一次專訪,以下皆是他的肺腑之言。

DOCO獨家專訪內容

這是你的紀錄片處女作,你是在什么機緣下開始拍攝這部作品的?可否講講這個創作過程?

我是學廣播電視新聞專業出身,碩士畢業后就進了復旦大學出版社做圖書編輯,從2004年到2017年,這13年都是在做圖書編輯。

做出版時間長了以后我就有點職業倦怠了,但這種倦怠并不是我不熱愛出版了,是因為我當時所面對的整個環境已經很難做出我想要的那種書了。

畢竟我是在大學出版社,但這類出版社主要是做高校教材的,它的整個美術設計、裝幀設計都跟我想要做的電影類書籍的風格是不匹配的,當時整個復旦社幾乎只有我一個人在做電影類的書。

《獨立時代》劇照

最后要做出理想的書越來越困難,而且我也不年輕了,就考慮想要轉行,但轉行的話,我覺得也不能白白經歷這一趟,畢竟工作了十幾年對這個行業還有很深的感情,就覺得或許可以做點什么事情來紀念它。

正好當時我在復旦新聞學院有兩個做老師的朋友,他們也都拍過紀錄片,受到他們的影響,我想自己也許可以嘗試一下影像工作,剛好我要離開出版界,我說就做一個跟出版相關的片子。就是因為這樣,我才找了身邊的兩個朋友,然后來拍她們的生活。

紀錄片《獨立時代》海報

拍完后素材就放在剪輯師李倩欣那里,當時她在梨視頻工作,她答應幫我剪出來。那時我們兩個人都很忙,雖然我寫了一份剪輯提綱給她,但還是很擔心能不能真的剪出一個東西來。

剪這個片子的時候,李倩欣其實沒有剪長片的經驗,她當時也是剛剛從學校畢業,我就跟她說你去看達內兄弟的電影。因為我很喜歡達內兄弟那種貼著人物拍的方式,好像可以感覺到人物的呼吸,鏡頭跟著人物侵入一種生活,所以我就讓她去參考達內兄弟的那種手法。

大概是到了2018年年底的時候,沒想到她真的根據我的那個提綱弄出了一個很粗糙的“毛片”,我當即把它發給我的導師聶欣如老師,沒想到他看完后說這個片子很有意義,所以到那時我才下定決心要把它做完。

影片中的兩位主人公是你在拍攝之前就認識的還是為了拍攝特意尋找的?

影片中的一個編輯盧茗,她是我以前復旦大學出版社的同事,后來她又去了世紀文景的上海分公司去做日本文學,當時她對日本文化、日本文學非常癡謎,她對那個工作也很享受。

主人公之一盧茗

結識趙琦是因為我那時正好出版了佐藤忠男的《日本電影史》,然后我的一個同事跟我說趙琦開了一家書店,可以去她那做一些圖書的宣傳活動,就通過這樣一個機會認識的她。

趙琦這個人很干練,也很有想法,她當時跟我說,她投了很多錢去做書店,但她原來是做金融的,卻轉行做了一個平常人看來吃力不討好的事情,完全是逆時代潮流而動,當時我就很佩服她。

主人公之一趙琦

本來還拍了一個女生的,但后來她退出了,所以我只能把盧茗和趙琦的素材剪在一起,就是這樣做出了一個我自己看來非常牽強的片子。

你之前也寫過很多影評,為什么沒有去拍一部劇情片,而是拍了紀錄片?

這個跟我的導師聶欣如老師是有關系的,因為聶欣如老師是我們國內的紀錄片權威,我多少還是有點受他的影響,他在很多方面都可以直接地指導我。

另外,我是覺得紀錄片拍起來沒有那么困難,它對技術條件的要求可能不像劇情片那么復雜和專業。

正好在2012年的時候我買過一臺佳能XF100,那時候是26000塊錢,當然這臺機器現在看來也很落后了,但當我想拍這部片子的時候,就想起來手頭還有一個機器,也從來沒拿它做過什么,于是就決定拿這個機器去拍點東西。

反正我就是利用當時僅有的條件去做了這樣一部片子,而且我也喜歡這種相對簡易的、挑戰性沒有那么高的方式去做事情。

片名取為《獨立時代》,影片中也有對楊德昌導演的致敬之處,你算是在借影抒志嗎?

這個是百分之百的,之所以要刻意保留趙琦在書店放映《獨立時代》的片段,就是為了向我心中的精神導師楊德昌導演致敬。這個事我一點不回避,因為我在寫博士論文之前,就很受他的影響了。

楊德昌1994年作品《獨立時代》

我為什么會在2012年買了一臺XF100的攝像機,其實就是想在上海拍一部關于楊德昌的紀錄片。

因為我跟楊導生前的很多朋友都合作過,像侯孝賢導演、焦雄屏老師、李立群老師,我都為他們出過書。我當時就想通過采訪他們,來做一部關于楊德昌導演的紀錄片。

但這個計劃后來沒有實施,當時只是拍了一些片段,但那些素材根本沒辦法構成一部片子,所以那個計劃就永遠地擱淺了。因此我借自己第一部所謂的作品,肯定是有向楊德昌導演致敬意味的。

另外,之所以取這個片名,也是因為兩個主人公作為女性,但卻都活得足夠獨立自主,都在做著自己喜歡的事情,這也是我想要強調的一種價值觀。

對現在的成片你是否滿意?你自己覺得還有哪些欠缺之處或者可以彌補的地方?

對照我最初的預想,現在肯定是有差距的,因為我一開始想要拍三個人,但是在拍攝過程中,隨著一個女生的退出,我也有點意興闌珊了。

按道理來講,我本應跟拍更長時間,其實我也拍了盧茗的一些家庭生活,我也想等待事件的發生,可是后來因為換工作,我就提前結束了拍攝。

趙琦在吉田修一簽售會現場

最初我對這個片子的預想是很豐富的,里面有很多故事,時空跨度也很大,每個人的生活狀態都是不一樣的,特別好看。但現在實際上是缺乏一定的戲劇性在里面,人物的命運也不是跌宕起伏的,所以我就擔心觀眾在看的時候能不能坐得住。

8月份這個片子在上海放映了兩場,這次又在北京放映了一場,很多觀眾也給我提了很多意見,包括節奏、聲音、剪輯點等等,我想我還是可以再慢慢地改,但是我不知道這個期限是什么時候,反正不著急。

你是否想通過這部紀錄片反映當下圖書出版行業所面臨的困境?

我并不是刻意地要去拍圖書出版行業的困境,或者它的宏觀格局,這個不是我關心的,我關心的其實是上海的這兩個都市中產女性,她們的生存狀況,這是我第一位要去表現的。

只不過剛好她們工作在圖書出版行業,而且她們是選擇了一種獨特的生活方式,她們是如此地享受生命,會很清楚自己在做什么,我覺得這些都是讓我很佩服的。

半層書店創始人們探訪貴州侗族大寨

當然我也在影片中提到了一點,就是在一個唱衰的行業里,女性地位卻非常的突出,不管是出版行業,還是書店行業,男性所占比例都很低,在對趙琦的采訪中就提到了這個問題。

所以在片尾我為什么要放趙琦去貴州侗寨那個片段,因為她們之前去書展布展,就像個男人一樣在干活,當她們到了貴州侗寨之后,會發現那里的傳統手工織布業也面臨著被時代淘汰的命運,但那里也只有女性在堅守著,這時候她們就和當地的女性形成了一個呼應,我是有這樣一個設置的。

之前影評人的經歷影響過你的創作與拍攝嗎?

我不知道別人是怎么想的,我自己覺得寫影評寫到最后,一定會想上手去試一試你對影像的感覺到底怎么樣,我個人是這樣認為的。

我們那一批從論壇時代走出來的影評人,像魏君子、周黎明、顧小白,他們很多都是通過寫影評,然后真正地進入到電影行業,其實很多影評人心中都有一個做電影的夢想,有的已經很成功了。

對我自己來講,我當然沒有奢望成為一個電影人,因為我的性格還是太內向,但是我一直相信自己好像是有點影像能力的。

因為我畢竟是廣播電視新聞專業出身,多少也受過一點聶欣如老師的熏陶,還是有那么一點點自信的,當然未必做得多出色,但我覺得還是應該去嘗試一下。這個片子出來,肯定不能說成功,但不管怎么樣,它至少了了我的一個心愿。

對于圖書出版行業的未來你有什么看法嗎?

對整個行業來講,我不能說是看衰,但我它的前景的確是令人憂慮的。因為我從2004年進入圖書出版行業做編輯,那時圖書出版行業還有一個概念叫首發量。

假如我印一本書,按照復旦社的能力,一般那種文化類的會首發6000冊,把這些書發給書店,通常書店就能接受其中的60%到70%,我印6000冊可能在第一個月就全部賣完了。

趙琦

但是等到我離開出版行業的時候,首發這個概念就不存在了?;菊鑾藍急壞縞談髟琢?,而且我是親眼看到電商從無到有,在圖書銷售份額中所占的比例越來越大。

甚至到了后來,有很多出版社的學術專著都不再用膠片打樣,而是用數碼打樣,因為前者的成本很高,而后者則降低了印刷效果,可以減少成本。另外,圖書的滯銷也能明顯地感覺到,各種圖書的銷量都在直線下降。

因此我就是在那個時候有了職業倦怠,看到這個職業的前景其實已經不那么樂觀了,我自己體驗的非常深刻,算是親眼見證了這個行業沒落的過程。

未來你還會繼續紀錄片的創作嗎?

應該會的,因為我現在還在南昌大學新聞傳播學院教書,我也要教學生視聽語言這樣的課程,還要教紀錄片創作的課程。

我當然希望不管是自己拍也好,還是帶著學生或者指導學生拍也好,都希望不斷的有作品可以出來,而且我始終覺得是不是也要挑戰一下劇情片,以一個比較低成本的手法,再做一個劇情片出來。

這部紀錄片會進入院線嗎?觀眾可以在哪些渠道看到這部影片?

我不會把它投放到院線的,未來應該只會在書店或者高校里組織一些放映。

因為我現在也沒有更多的財力和精力去重新做后期,以讓它達到拿龍標的要求,何況就算我拿了龍標,又能怎么樣呢?就算把后期做的精致一點,然后投入到院線,但你可能還收不回成本,所以根本沒那個必要。

另外,如果發到網上去,我覺得可能對參與這個片子的人來說好像也不太尊重。我更希望有觀眾到現場和我們去當面交流。

這個片子剛剛做完的時候,我家里人還說拿出來一起看一下,一開始大家還是正襟危坐的,可過不了幾分鐘七大姑八大姨就已經聊起了家常,所以說這個也根本不是他們的菜,他們以為我拍了一個什么肥皂劇還是偶像劇之類的東西。

所以一個東西有它真正的命運,就讓這部片子到它應該到達的受眾身邊去。當然只要有人愿意組織一些觀影活動,我也可以給大家免費放映。


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發布時間:2019-10-21 18:41:16

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編輯:海伯順

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